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欄目分類︰www.82789.com【实力雄厚】www.pjh.com音樂資訊(xun)   發布日zhang)冢019-03-01   瀏覽次數︰次 來源︰未知(zhi)

  唱歌(ge)是一項技術包含比(bi)重(zhong)和藝術含量比(bi)較高的復雜的行為,氣息(xi)貫(guan)穿于唱歌(ge)中的na)懇換huan)節,如(ru)果(guo)氣息(xi)掌(zhang)控不好(hao)就會(hui)給唱歌(ge)帶來嚴(yan)重(zhong)的影響,下面這些(xie)是qie)”轡 蠹彝萍jian)的關于技巧相關資料。
  技巧
  1:正確的呼吸訓(xun)練是掌(zhang)控好(hao)氣息(xi)的第一步(bu)
  我們都(du)知(zhi)道人(ren)體的自然呼吸的主要器官(guan)是肺,但在此我提(ti)到的呼吸部位是指調(diao)節肺部呼吸的橫膈膜及調(diao)節肺部呼吸的胸部和腹部kao)∪狻/span>
  自然狀態(tai)下的人(ren)的呼吸是一種自然的本能的呼吸,這種呼吸最(zui)放(fang)松、最(zui)自然,是唱歌(ge)時最(zui)完美最(zui)適合呼吸。古琴譜用文字記述(shu)古琴彈奏指法、弦(xian)序和音位的一種記譜法。我國現存唯一的文字譜是《碣石調(diao)·幽(you)蘭ji)罰 閃 捍鵜鞔 祝  自蚴翹迫ren)手(shou)抄的卷子。由于文字譜過于繁復,使用不便,經唐代琴家曹柔(rou)減化,發展成為減字譜。我國現存有150多部古琴譜,包含著3000多首古琴曲(qu)。但對(dui)于初學者(zhe)卻不能僅(jin)僅(jin)尋找這種自然的呼吸,而是要通過長期的正確的科(ke)學的訓(xun)練,培養出一種有意識的,有技巧性、有控制性,有目的性的、運用自如(ru)的自然的呼吸。
  因為我們人(ren)體的器官(guan)、骨骼(ge)都(du)已xun)ㄎ晃頤俏薹 diao)控,要做到jie)幸饈兜目?坪粑 薔橢荒蓯怯幸饈兜目?普廡xie)可以調(diao)節肺部呼吸的肌(ji)肉。尤其是橫膈膜,因為生(sheng)理(li)上它就是調(diao)節呼吸的關鍵部位。
  我們只有把它運用好(hao)才能更好(hao)的控制呼吸。在學習中我及很多同學都(du)曾遇到吸氣太淺導致氣息(xi)不足(zu)的現象,這是因為我們只單單用了胸腔(thoracic cavity)呼吸,這種呼吸方(fang)式(shi)使氣息(xi)深入(ru)太淺,使得(de)橫膈膜(diaphragm)與腹肌(ji)對(dui)其控制力太小,無法做到對(dui)氣息(xi)有意識的控制運用。
  而且這種呼吸會(hui)伴(ban)隨著脖(bo)頸肌(ji)肉緊張和聳肩現象,使得(de)唱歌(ge)者(zhe)既達不到唱歌(ge)的自然huan)潘勺刺tai),也影響唱歌(ge)者(zhe)演(yan)唱的整體形象。
  老師教導我們要運用橫隔膜及其附(fu)近的腹部kao)∪獯 尾孔鏨詈粑 庵終zhang)控好(hao)氣息(xi)深度(du)的呼吸方(fang)法是避(bi)免唱歌(ge)中出現氣息(xi)不足(zu)最(zui)基礎(chu)的因素。為了避(bi)免氣息(xi)掌(zhang)控不好(hao)給唱歌(ge)帶來嚴(yan)重(zhong)的影響,我們應先(xian)做好(hao)呼吸訓(xun)練。
  1、慢吸慢呼訓(xun)練——擴張橫膈膜附(fu)近的肌(ji)肉,即用腹部kao)∪獾睦┬糯 岣裟?睦┬牛 納詈粢淮罌諂 3chi)住,再慢慢以最(zui)小的量往外吐(tu)氣,這種練習有助(zhu)于唱歌(ge)時對(dui)氣息(xi)運用的控制,避(bi)免氣息(xi)過度(du)浪(lang)費,唱緩慢歌(ge)曲(qu)或長音時一般都(du)需要這種呼吸方(fang)法,可以有效的避(bi)免唱緩慢歌(ge)曲(qu)或長音時的氣息(xi)不足(zu)現象,這是避(bi)免唱歌(ge)中出現氣息(xi)掌(zhang)控不好(hao)問題最(zui)基礎(chu)的一個方(fang)法。
  2、急吸急呼——同樣是做擴張橫膈膜的深呼吸,但要求快速吸入(ru)再馬上快速呼出,這種練習有助(zhu)于鍛(duan)煉橫膈膜對(dui)氣息(xi)的控制力,利于歌(ge)曲(qu)中跳音的演(yan)唱,可以避(bi)免跳音沒有彈跳力或跳音不夠明亮等(deng),同時也可以避(bi)免因彈跳造(zao)成的氣息(xi)不足(zu),這是訓(xun)練橫膈膜對(dui)氣息(xi)控制力最(zui)關鍵的方(fang)法。
  3、慢吸急呼——慢慢的深吸一口氣之後快速呼出,這種呼吸有助(zhu)于避(bi)免演(yan)唱歌(ge)曲(qu)中音量較強的地方(fang)時的氣息(xi)不足(zu)問題,可以有效的加強ke)xi)力度(du)。
  4、急吸慢呼——這種呼吸也是必須建立在深呼吸的基礎(chu)上的,這種呼吸方(fang)法利于唱歌(ge)中遇到的緊急換氣點處,尤其是在歌(ge)詞連貫(guan)呼吸間隙duan) 『笥指?艫牡胤fang)換氣,有利于避(bi)免樂句(ju)太長間隙duan) ≡zao)成的氣息(xi)不足(zu)問題。這些(xie)方(fang)式(shi)都(du)需要通過在長時間的不斷(duan)地學習、訓(xun)練過程中努力摸索並總結積(ji)累經驗(yan)才能運用自如(ru)的用于唱歌(ge)中。
  技巧
  2:正確的發聲練習對(dui)唱歌(ge)中氣息(xi)控制的影響
  在發聲練習前,我們常常會(hui)先(xian)練習打“嘟”,這是一種用氣息(xi)帶動嘴(zui)皮振(zhen)動發聲的方(fang)法,無音高練習時它就是一種單一的較好(hao)的控制氣息(xi)的練習方(fang)法,若(ruo)加上xian) 咚慍閃艘恢腫zong)合性的較好(hao)的練聲方(fang)法,它要求要將嘴(zui)巴(ba)嘟起,用緩慢呼氣帶動嘴(zui)皮的震動發出“嘟”的聲音,這種發聲方(fang)法利于學習者(zhe)尋找頭腔共鳴位置,同時也可以有效的控制氣息(xi)緩慢呼出保持(chi)發聲長度(du)。發聲練習時,一般我們常用a,e,i,o,u等(deng)單母音或ma,me,mi,mo,mu等(deng)混(hun)合母音套入(ru)︰1234,54321/13,53,1/1234,53,42,1/13,24,35,42,1/53,42,13,53,1/565、454、343、232、1等(deng)音階(jie)式(shi)發聲練習曲(qu)中做發聲練習。唱歌(ge)者(zhe)平時的發聲練習影響唱歌(ge)者(zhe)演(yan)唱時對(dui)氣息(xi)的控制。如(ru)拿(na)閉口音︰mi和開口音︰ma在音階(jie)1234,54321中練習, mi是閉口音口形不宜開得(de)太大,但要注意mi音上行時口腔內(na)部應盡量像唱開口音時一樣,舌(she)頭和下顎都(du)要自然huan)潘桑  鶉黼瘢 蚩  捶?a音下行時,則要上下打開口腔,盡量抬高軟齶,打開喉嚨,放(fang)松舌(she)頭和下顎來發聲。如(ru)果(guo)mi音上行時不注意正確練習,口腔內(na)部打開不夠,口形橫向(xiang)打開則會(hui)使發音太扁無法讓口腔有效的控制氣息(xi)的呼出量,很容易造(zao)成氣息(xi)不集中、撒氣、漏氣的的現象;當唱歌(ge)中遇到︰新,心,星,幸,青(qing),里zheng) 校  攏   xi)輕(qing)等(deng)閉口發聲的文字就會(hui)影響唱歌(ge)者(zhe)唱歌(ge)時對(dui)氣息(xi)的控制。ma音為開口音,外部kao)誶灰﹥×看蚩   裊廢笆比(bi)ru)果(guo)不注意將口型口腔橫向(xiang)打開,軟齶不能高高抬起,就很容易讓氣息(xi)一呼而出,無法讓氣息(xi)在口腔和頭腔內(na)停留支撐(sustain)聲音在口腔和頭腔鳴;當歌(ge)詞shou)諧魷鄭喊(han)。   ? ? 簦 劍   ?  deng)開口發聲的文字zhi)本腿菀壯魷忠 呶恢貌還唬 xi)不足(zu)的現象,影響到唱歌(ge)者(zhe)唱歌(ge)時對(dui)氣息(xi)的控制。
  就拿(na)歌(ge)曲(qu)《孟(meng)姜女》為例來做簡(jian)單的分析(Analyse)︰ 這是首敘事歌(ge)曲(qu),屬于慢板形式(shi),第一段曲(qu)調(diao)柔(rou)美,描繪了孟(meng)姜女與丈(zhang)夫分離的場景,唱歌(ge)時要稍慢一點,帶有一種委婉、哀怨的情緒去演(yan)唱,這時要用深呼吸把氣息(xi)放(fang)沉穩(wen),避(bi)免因氣息(xi)控制不好(hao)導致提(ti)氣演(yan)唱造(zao)成聲音太虛;尤其在低音旋(xuan)律部分一定要注意氣息(xi)與胸腔共鳴的正確的科(ke)學的運用,以免因氣息(xi)控制不好(hao)造(zao)成的氣息(xi)不足(zu)或過度(du)換氣影響樂句(ju)的唱歌(ge)性;這段歌(ge)詞shou)諧魷至耍豪錚(zheng) 攏 xi),盈;長,城(cheng)等(deng),這就需要注意發聲訓(xun)練中閉口音、開口音發聲方(fang)法的運用,避(bi)免影響唱歌(ge)者(zhe)演(yan)唱時對(dui)氣息(xi)的控制。
  第二段旋(xuan)律稍作流動表現了孟(meng)姜女盼(pan)與丈(zhang)夫重(zhong)逢的急切(qie)心情,因樂句(ju)與歌(ge)詞排列產生(sheng)了緊密(mi)的餃接(jie)處形成弱位音,這時要運用急吸慢呼地方(fang)法避(bi)免未能及時呼吸造(zao)成的氣息(xi)不足(zu);這一段里出現了夏,銀,星等(deng)也需要注意發聲訓(xun)練中開、閉口音發聲方(fang)法的運用。歌(ge)譜簡(jian)譜有著較簡(jian)單易學、便于記qie)吹deng)多種優點,這使它在中國有著比(bi) 五線譜更為眾(zhong)多的使用者(zhe),對(dui)于推動和普及群眾(zhong)性的音樂文化活(huo)動起著重(zhong)要的作用。我國的許多音樂家在創作ge)智qu)時,記錄最(zui)初的創作ge)炙跡  骯呤褂檬shu)寫方(fang)便的簡(jian)譜。
  第三(san)段運用了轉調(diao),旋(xuan)律跌岩起伏(fu),力度(du)張弛有序,表現了孟(meng)姜女為夫做寒衣的感人(ren)情景,這一段的最(zui)後一句(ju)要做漸強處理(li),到高音為最(zui)強又做漸慢,因此一定要控制好(hao)氣息(xi)、打開喉腔、抬起軟齶、做好(hao)頭腔共鳴,尤其是到高音演(yan)唱的“啊、寒”和“衣,行”等(deng)開閉口字眼時一定要注意控制好(hao)氣息(xi)。古箏譜在和弦(xian)情況中,相對(dui)低的音會(hui)記錄在相對(dui)高的音的下面,而實際演(yan)奏時,對(dui)應的琴弦(xian)位置正好(hao)相反chu)/span>
  到了第四段及最(zui)後結尾部分再度(du)轉調(diao),帶有戲劇緊拉慢唱的手(shou)法,表現了孟(meng)姜女失(shi)去丈(zhang)夫哭天喊(han)地的極度(du)悲痛(tong)心情,將歌(ge)曲(qu)推向(xiang)高潮,我們可以選擇(ze)“哭唱”的演(yan)唱方(fang)法使氣息(xi)保持(chi)沉穩(wen)有力,以有效的控制氣息(xi)支持(chi)有力而激動的高潮部分的演(yan)唱,尤其到了尾聲多是高音且多數是長音,如(ru)果(guo)控制不好(hao)氣息(xi)很容易出現氣息(xi)不足(zu)的問題。我們只有做好(hao)每一個細fu)冢 ?坪hao)氣息(xi),再讓氣息(xi)支撐好(hao)唱歌(ge)中的發生(sheng)與共鳴,才能保證演(yan)唱整首歌(ge)曲(qu)時聲音的統一與美妙。
  技巧
  3:正確的唱歌(ge)共鳴利于氣息(xi)的控制
  我們所(suo)說的唱歌(ge)中的共鳴絕不是一種簡(jian)單的形式(shi)。發音體振(zhen)動發出的聲音叫做“基音”,“基音”在共鳴腔體內(na)引起的共振(zhen)叫做“共鳴”。 人(ren)的聲帶是極短(duan)的振(zhen)動體,氣息(xi)沖(chong)擊聲帶形成振(zhen)動發出的聲音的音量是微小的,這些(xie)聲音被傳到人(ren)體的各個腔體里面形成共鳴才使得(de)音量變大,就如(ru)樂器可以通過其音箱產生(sheng)共鳴一樣,人(ren)的演(yan)唱中也需要腔體產生(sheng)共鳴來擴大音量美化音色(se),這些(xie)腔體就是共鳴腔,主要包括口腔、鼻腔、咽喉腔和胸腔。根(gen)據人(ren)唱歌(ge)時聲音的高、中、低三(san)種音區可以大體將共振(zhen)聲區劃分為三(san)種︰胸聲區,是唱低音時主要用到的共鳴腔體,聲音要渾厚(hou)結實;混(hun)聲區,以口、咽、喉等(deng)腔體為主,可以起到適度(du)調(diao)節配合胸腔和頭腔的作用,是唱中音時主要用到的共鳴腔體,聲音要圓潤流暢;頭聲區,是唱高音時主要運用的共鳴腔體,聲音要高亢hao)髁痢K淙晃 爍魅犯韝齬裁奈恢眉白饔媒 浠 治 san)個聲區,但在唱歌(ge)運用過程中,發聲時最(zui)好(hao)是運用“混(hun)合共鳴”的方(fang)法。低音、中音和高音的正確共鳴需要正確的控制氣息(xi)來完成,反過來正確的共鳴也利于氣息(xi)的控制與運用。當我們在唱歌(ge)時,我們通過有意識的調(diao)節氣息(xi)和共鳴腔體內(na)的空(kong)間使其產生(sheng)有意識、有技巧性、有控制性,有目的性的共鳴,以達到jie)媒仙shao)的氣息(xi)產生(sheng)聲音通過正確的共鳴獲得(de)最(zui)好(hao)的發音效果(guo)。
  然而對(dui)于一些(xie)初學者(zhe)卻很難一下就找到正確的共鳴, 因為我們往往會(hui)進入(ru)這樣那樣的誤區:如(ru)由于舌(she)身後縮,舌(she)根(gen)往下壓,或過分的撐大喉嚨,從而造(zao)成喉部kao)∪夤紙粽擰 ┬玻 溝de)聲音太靠(kao)後產生(sheng)喉音,吐(tu)字不清楚(chu),唱歌(ge)時嘴(zui)里像含了東(dong)西一樣,听著很不自然,但聲音自我感覺(jue)卻會(hui)很大,誤認為是共鳴的結果(guo).在這種情況下很容易造(zao)成聲帶閉合xi)蛔勻無法有效的控制氣息(xi),引起氣息(xi)不集中、灑(sa)氣、漏氣等(deng)現象,以至于唱歌(ge)時出現氣息(xi)不足(zu).因此,我門在唱低音和中音時要注意口腔自然打開,下顎放(fang)松,舌(she)頭自然huan)潘傻姆fang)于口腔底部微貼(tie)在下牙根(gen)部,軟齶自然上抬,喉頭穩(wen)定(解釋(shi):穩(wen)固安定;沒有變動)下放(fang),利用胸腔、口腔、咽喉腔、鼻腔的混(hun)合共鳴發聲, 避(bi)免口腔太扁、舌(she)頭後縮或上翹、下顎緊張下壓造(zao)成的聲音太扁、大舌(she)頭和壓gou)淼deng)問題,就會(hui)最(zui)大化減少(shao)了氣息(xi)不必要浪(lang)費。唱高音時,則要高高抬起軟齶、保持(chi)鼻腔暢通,做到正確的頭腔和口腔的混(hun)合共鳴,使聲音在頭腔和口腔中獲得(de)最(zui)好(hao)的共鳴效果(guo),避(bi)免氣息(xi)不集中、灑(sa)氣、漏氣的問題,同時還要注意提(ti)起笑肌(ji)、放(fang)下喉節、保持(chi)氣息(xi)在共鳴腔體內(na)做到jie)畬笙薅du)的自然的循環(huan),這樣可以有效的避(bi)免唱高音時出現氣息(xi)控制不好(hao)導致音高不到位,音色(se)太單薄,氣息(xi)不足(zu)等(deng)問題。
  技巧4︰良好(hao)的心理(li)素質(zhi)有利于唱歌(ge)時氣息(xi)的運用
  在聲樂演(yan)出、比(bi)賽或考(kao)試中我們經常會(hui)遇到精神(shen)緊張、身體發抖,不能正常發揮,甚(shen)至出現大腦空(kong)白,記不得(de)歌(ge)詞,節奏不穩(wen),底氣不足(zu),呼吸太淺薄而提(ti)氣等(deng)問題,這些(xie)都(du)是因為我門的自信心不強、自我控制能力差,缺乏唱歌(ge)中應該具備的心理(li)素質(zhi),而過于緊張造(zao)成的.這其中由于過度(du)緊張引起的呼吸太淺薄,使得(de)本身吸入(ru)的氣就不多,又加上精神(shen)過度(du)緊張和身體的顫(chan)抖會(hui)影響唱歌(ge)者(zhe)對(dui)氣息(xi)的控制而造(zao)成不必要的費氣,導致(cause)提(ti)氣演(yan)唱或氣息(xi)不足(zu)的問題嚴(yan)重(zhong)影響演(yan)唱效果(guo).影向(xiang)心里緊張的發生(sheng)的因素有︰演(yan)唱者(zhe)基本技能掌(zhang)握不夠熟練,個人(ren)得(de)失(shi)感太重(zhong),演(yan)唱者(zhe)的心情不太好(hao)或者(zhe)是演(yan)唱者(zhe)性格過于內(na)向(xiang)等(deng)。
  因此我們除了通過長時間的學習訓(xun)練提(ti)高基本技能(skill)外,還要注意良好(hao)的心理(li)素質(zhi)的培養︰如(ru),不要急于求成,樹(shu)立勤奮思想、克服僥幸心理(li),不要過在乎(hu)面子重(zhong)視得(de)失(shi),用一種愉快輕(qing)松地心情把演(yan)出、比(bi)賽、考(kao)試當成自己娛樂的一種方(fang)式(shi),用心去展現自己的情感;平時生(sheng)活(huo)中要多去參加一些(xie)聚會(hui)或可以提(ti)高心理(li)素質(zhi)的演(yan)出活(huo)動等(deng);關鍵是在唱歌(ge)時一定要集中注意力,集中注意力可有效的控制自我情緒,利于排除外部干(gan)擾的,保證唱歌(ge)者(zhe)能集中精力去有意識的進行氣息(xi)的控制運用。
  還有在唱歌(ge)時,唱歌(ge)者(zhe)首先(xian)要使自己置身于情境chi)校 眉? 男那槿?硐指ge)曲(qu)中的思想感情,抑制各種雜you)nian)和干(gan)擾,排除心理(li)的緊張因素,集中注意力運用正確的呼吸、發聲及共鳴方(fang)法,避(bi)免引起身體各器官(guan)的過度(du)緊張,帶來的氣息(xi)控制不好(hao)等(deng)問題影響唱歌(ge)。
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